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第82回アカデミー賞ノミネート作品が発表になりました。まぁ今年は『アバター』(09)が
ほとんどの賞を獲ってしまうと思うので、イベントとしては面白味に欠けるような気もします。
が、しかし。仕事柄作曲賞の行方には興味があったりして。ノミネート作品は以下の通り。

ジェームズ・ホーナー：『アバター』(09)
アレクサンドル・デプラ：『Fantastic Mr. Fox』(09)
マルコ・ベルトラミ & バック・サンダース：『ハート・ロッカー』(08)
ハンス・ジマー：『シャーロック・ホームズ』(09)
マイケル・ジアッキノ：『カールじいさんの空飛ぶ家』(09)

『シャーロック・ホームズ』は先月サントラ盤の仕事で試写を観てきたばかりですが、
確かに面白い音楽でした。ジマーの場合、毎回作曲に携わるコンポーザーの数が
多いので、アカデミー賞の規定でノミネートの対象にならなかったりする事がある
わけですが（『ダークナイト』(08)とか）、今回は大丈夫だったらしい。

アトリ（・オルヴァルッソン）さんがアコーディオンを演奏しているので、個人的に
この中で一番思い入れのあるサントラです。そのうちブログでもちゃんとサントラに
ついて書かないといけませんな。

以前のブログで「マルコさんは『ハート・ロッカー』で作曲賞候補にならないのかな？」
などと書きましたが、本当に候補になりました。何度かインタビューした事のある方
なので、今回のノミネートは嬉しいものがあります。前回候補になった『3時10分、
決断のとき』(07)の音楽も素晴らしかったし。

ただ、今回はアカデミー会員ウケするようなタイプの音楽じゃないのがツライところ。
何か、「映画の評価が高いから、ついでに音楽も入れとくか」という感じで選んだような
気もする。

アレクサンドル・デプラは『記憶の棘』(04)あたりから英語圏での評価が高くなって
きましたが、今年は彼の中でもかなり異色の作品でのノミネート。こういう音楽も
イケる人だったのですね。西部劇のパロディ風スコアと申しましょうか。ハッキリ
言ってこの映画での受賞は難しそう。

ジアッキノはオスカーを獲ったら「TVゲーム音楽畑出身で初のオスカー受賞者」
という快挙を成し遂げるのですが、果たしてどうなるか（グラミー賞とゴールデン・
グローブ賞は獲ったけど）。
『M:I:3』(06)でインタビューした時、この方は「スコアにデジタル音を使いすぎると、
映画から人間味が失われてしまう」と言ってました。生音・フルオケにこだわって
曲を作る、正統派の映画音楽家さんです。

それにしても、『カールじいさん』の音楽はこんなに評価が高いのに、未だにCDを
出さずに配信オンリーとはどうした事か。今からでも遅くないからCDでサントラを
出してくれ。

個人的にはジアッキノに受賞してもらいたいのですが、結局『アバター』のホーナーが
獲ってしまったりして…。

先日、日曜洋画劇場で『ホステージ』(05)を放送していたのでずっと観ていたのですが、
いやー久々に「濃い」吹替えキャストだったので面白かったです。

主な配役は以下の通り。

ジェフ・タリー／ブルース・ウィリス（樋浦勉）
ウォルター・スミス／ケヴィン・ポラック（堀内賢雄）
マース／ベン・フォスター（小山力也）
デニス・ケリー／ジョナサン・タッカー（神奈延年）
ケビン・ケリー／マーシャル・オールマン（浪川大輔）
トミー・スミス／ジミー・ベネット（竹内順子）
ジェニファー・スミス／ミシェル・ホーン（片岡身江）
ジェーン・タリー／セレナ・スコット・トーマス（安藤麻吹）
謎の男（腕時計の男）／キム・コーツ（大塚芳忠）

＊敬称略

吹替えファンなら何と言っても見逃せないのが、タリーに捜査協力するウィル・ベック
ラー役で登場したロバート・ネッパー。チョイ役なのにも関わらず、『プリズン・ブレイク』
のティーバッグ同様、若本規夫氏がキャスティングされてました。「そういやこの映画、
ネッパーが脇役で出てたっけ。チョイ役でも若本さんが声をアテてたらすごいよなぁ」
などと放送前にウチの親と冗談半分に話していたのですが、まさか本当にやってくれ
るとは。何て粋なキャスティングなんでしょう。

思えばこの映画、ティーバッグにLJ（マーシャル・オールマン）、マホーンを嫌うリチ
ャード・サリンズ捜査官を演じたキム・コーツ、と『プリズン・ブレイク』のキャストが
メインの役で３人出てますね。ある意味、ファン必見の作品なのか？

ベン・フォスターはこういう「話が通じなさそうなイッちゃった悪役」を演じると実に怖い。
『3時10分、決断のとき』(07)のチャーリー・プリンス役も相当キてましたが、この人の
場合、無口なのが余計怖い。小山力也氏が抜擢されたのも、「ただならぬ雰囲気を
漂わせたチンピラ」というキャラを強調させたかったためと思われます。こちらもナイス
人選でした。

それにしても気合いの入った声優諸氏のキャスティングだったなぁ。今度深夜枠か
何かでこの映画の再放送があったら録画しなければ。

ちなみに『ホステージ』の監督は、ジョン・カーペンターの『要塞警察』にオマージュを
捧げたフランス製アクション映画『スズメバチ』(02)を撮ったフローラン・シリ。今回も
籠城モノだから、限定空間アクション・スリラーの演出の腕前を買われて抜擢されたと
思われます。製作を兼任したウィリス（だから自分の娘が出演してるんだろうな･･･）の
人選らしいですが、結構目の付け所がいいじゃないですか。

全編通して話が思いっきり暗いのと、情け容赦ないバイオレンス描写、襲ってくる敵の
正体が分からない点、何となく無常感の残るエンディングなどが『スズメバチ』と共通
するものがあります。未見の方は『スズメバチ』も是非ご覧下さい。なかなか良くできた
映画ですので。

･･･というわけで、音楽も『スズメバチ』に続いてアレクサンドル・デプラが担当。ハリウ
ッドの映画音楽家だと、シンセを多用したアグレッシブなスコアをつける事が多そうな
題材ですが、デプラの音楽は生オーケストラ主体のスコアでした。しかもヒロイックな
主題というより、悲壮感漂う感じのメインテーマ。主題曲でボーイソプラノが聞こえてく
るのですが、ブックレットに”Vocal: Antonia Desplat”とクレジットされているので、
どうも歌っているのはデプラの息子さんらしい。

重く、静かに燃える。こういうシリアスな音楽も重厚でいいではありませんか。

今度の「日曜洋画劇場」で『ファイヤーウォール』(06)を放送するという事で、
本日はそのお話。

ランブリング・レコーズのMさんからライナーノーツの執筆依頼を頂いたのは、
2006年1月下旬の事でした。原稿の〆切りが2/17で、映画の内覧試写が2/10
という結構ギリギリなスケジュールだったのですが、いざ本編を観たら〆切りの
事など忘れて、二人で「いやーなかなか面白かったですねぇ」と言いながら、
しばし映画談義で盛り上がってしまったのを覚えています。

Mさん：「何か、とってもハリソン・フォードらしい映画でしたよね」

もる：「そうですねぇ。やっぱりハリソンは”殴る男”じゃないとダメですよね。
　　　　何て言うか、銃を使わずに悪党を倒すキャラでないと」

Mさん：「ああ、そうですよねぇ。最後のアクションとかすごかったですもんね」

もる：「あれはスゴかった。還暦過ぎた人のやるスタントじゃないですよ」

Mさん：「あと、ハリソン・フォードって家族のために闘う役がハマってますよねー。
　　　　『パトリオット・ゲーム』(92)とか『エアフォース・ワン』(97)とか」

もる：「そうそう。今回も途中から闘うオトーサンになりましたからね。痛快でしたねぇ」

･･･という感じのやり取りをした記憶があります。

とまぁそんなわけで、この映画では「家族のために闘う男」ハリソンの姿が存分に
楽しめます。大統領を演じようが医者を演じようが、結局最後は腕っ節の強い
インディ・ジョーンズ（もしくはハン・ソロ）的なキャラになってしまうハリソンですが、
今回演じるのはランドロック・パシフィック銀行のコンピュータ・セキュリティの専門家。
この映画でも、物語の途中から「これ、絶対IT系の人じゃないでしょ？」というぐらい
身体を張った活躍を見せてくれます。

最大の見所は、やはり映画の終盤のポール・ベタニー対ハリソンのノーDQ戦でしょうか。
取っ組み合いやドツキ合いはもちろん、テーブル葬（もどき）、階段落ち、窓ガラス突き破りなど
身体を張ったスタントで見せる見せる。ハリソン・フォード64歳（当時）、まだまだイケてます。

一部の批評で「ハリソンのスタントがドタドタしていてカッコ悪い」という意見がありましたが、
どうやらこの「カッコ悪さ」も計算のうちのようです。

ハリソン扮するジャックは単なる中年IT系銀行マンなので、格闘はズブの素人なわけです。
で、そんなフツーのオジサンが、愛する家族を取り戻すため、プロの犯罪者相手にガムシャラに
なって激しい殴り合いを繰り広げる「リアルさ」「必死さ」を出したかったとスタント・コーディ
ネーターが語っていました。この「カッコ悪さ」が最高に「カッコイイ」んですな。ハリソンさんの場合。

ところでベタニー率いる銀行強盗一味の中に、一部の女性映画ファンから「イケメン銀行強盗」の
アダ名を頂いたリアム（ハリソンさんにミキサー/ジューサーで撲殺される人）というキャラが
いるのですが、演じているのはNikolaj Coster-Waldau（ニコライ・コスター＝ワルドー）という
俳優さんです。『エニグマ』(01)とか『ウィンブルドン』(04)に出てますな。ちょっとショーン・ビーンに
雰囲気が似てますかね。

本作の音楽は『ベンジャミン・バトン 数奇な人生』(08)のアレクサンドル・デプラが担当してます。
『ハーフ・ア・チャンス』(98)とか『スズメバチ』(02)のような前例はあったにしても、ここまで
正面切ってアクション・スコアを書ける人だとは思わなかったので、ちょっと意外な人選でした。

音楽も「唸るストリングス！吠えるブラス！そして荒れ狂うパーカッション！」とでも言いたくなる
ような燃えるサウンドで、割と低予算で収めたっぽい本編にダイナミズムを持たせる事に成功して
います。物語中盤で流れる「Firewall」とか、終盤のファイト・シーンで流れる「The Fight」
あたりがベスト・スコアではないかと思います。

あ、そうそう。映画のオープニング・タイトルで使われているのはMassive Attackの
名曲「Angel」のヴォーカル・カット・バージョンです。この曲も映画によく使われますね。

サントラ盤はランブリング・レコーズより発売中。アクション・スコア・ファンは必聴です。

『ファイヤーウォール』オリジナル・サウンドトラック
音楽：アレクサンドル・デプラ
品番：GNCE3049
定価：2,625円

 
先日、今年のアカデミー賞のノミネート作品が発表されました。

まぁ、ワタクシもこういう仕事をしている関係上、ノミネート作品や受賞結果は
いろいろ気になるわけでございまして、特に最優秀作曲賞に関しては毎年
「誰が受賞するのかなぁ」と自分なりに予想を立ててみたりしています。

今年の作曲賞ノミネートは下記の通り。

アレクサンドル・デプラ / 『ベンジャミン・バトン　数奇な人生』
ジェームズ・ニュートン・ハワード / 『ディファイアンス』
ダニー・エルフマン / 『ミルク』
A.R. ラフマーン / 『スラムドッグ＄ミリオネア』
トーマス・ニューマン / 『WALL・E / ウォーリー』

ううむ。これは予想が難しい。

デプラは『真珠の耳飾りの少女』(03)、『シリアナ』(05)のゴールデングローブ賞ノミネートを
経て『The Painted Veil』(06)で同賞受賞、『クィーン』(06)でアカデミー賞ノミネート、と最近
勢いづいているので、『ベンジャミン・バトン』で念願のオスカー初受賞という可能性も大。

ラフマーンは「『ムトゥ踊るマハラジャ』(95)の音楽の人」として有名ですが、最近は
クレイグ・アームストロングと共同で『エリザベス：ゴールデン・エイジ』(07)の音楽を
担当していたりします。アカデミー賞は非西洋圏の音楽を高く評価する傾向があるので、
その線から受賞という流れになるかもしれません。もしくは作曲賞ではなく歌曲賞の方で
受賞する可能性もあり。

JNHとニューマンは共に「無冠の帝王」といった様相を呈しておりますが、二人とも才能の
ある作曲家である事に疑いの余地はありません。ただ、『ディファイアンス』は思ったより
賞レースで話題にならなかった事、『WALL・E』はアニメ作品である事が「ノミネートまでは
アリだけど受賞はねぇ…」と判断される要因になりそうな気もします。

『ミルク』は先日試写で観て参りましたが、素晴らしい映画でした。エルフマンの音楽も
すごく流麗なスコアで、終盤の音楽は切なくて泣けました。音楽のクオリティは申し分ありません。
ただ、『ミルク』は実在のゲイの活動家を描いた作品なので、保守派の評価がどうなるかが
運命の分かれ道といった感じです（音楽の評価にはそれほど影響ないかもしれませんが）。

個人的には『WALL・E』と『ミルク』のサントラ盤の仕事をしたので、どちらかの作品に
受賞して貰いたいのですが、私情を挟まずに受賞結果を予想するなら、

本命：アレクサンドル・デプラ
対抗：A.R. ラフマーン
大穴：ダニー・エルフマン

…ではないかな、と思います（ハズレたら恥ずかしいなぁ）。

去年の予想（『つぐない』(07)のダリオ・マリアネッリ）は当たったんだけど。
皆様の予想はいかがでしょうか？