Room MGMu

 
去る1月12日、『シャーロック・ホームズ』の完成披露試写に友人と行ってきました。

ブログに書こう、書こうと思っていたのですが、その後サントラ盤ライナーノーツの
執筆やら『17歳の肖像』の試写やらFOZZYの製作でモーレツに忙しくなって
しまったので、遅くなってしまいました。どうもスイマセン。

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遅ればせながら、あけましておめでとうございます。

正月は日曜洋画劇場で『ダイ・ハード4.0』(07)を観てました。ブルース・ウィリスの
吹替えは樋浦勉氏ではなく野沢那智氏。

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この『フォース・カインド』(09)という映画、先月上旬に内覧試写を観に行った時には
貰った資料に12/23（水）公開予定と書いてあったんですが、どうやら18日（金）に
変更になったようですな。

プレス資料の裏に「ネタバレになるような表現を使用されての（記事・宣伝の）ご掲載に
関しましてはご配慮下さい」と書いてあるので、その言いつけを守るとなると、非常に
紹介が困難な作品なんですよねー。でもまぁ、その辺に気をつけてあれこれ書いて
みたいと思います。

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映画ファンの間では「マイケル・マン・クオリティー」なる言葉があるそうです。どうやら
「どーでもいいような所にまでムダにこだわる（＝お金をかける）」事を意味するらしい。
言い得て妙、という気も致しますが。

ま、そういうわけで、ロケ地とか音響効果とか使用曲とかカメラとか、いろんなものに
こだわるマンですが、キャスティングのこだわりも半端じゃない。今回も「別にこの役者
じゃなくてもいいのでは･･･？」という小さい役にも有名俳優を使ってます。

まず「チーム・デリンジャー」側はと申しますと、映画冒頭の脱獄劇で早々と姿を消すウォ
ルター・ディートリッヒ役に『フェイク』(97)、『ナインスゲート』(99)でジョニー・デップと共演
したジェームズ・ルッソ。画面に登場した途端、パーヴィスにあっさり射殺されるプリティ
ボーイ・フロイド役には『G.I.ジョー』(09)で主役を張ったチャニング・テイタム。二人とも
何とも勿体ない使い方。

メイン級のキャラでは、ホーマー・ヴァン・メーター役（『ヒート』(95)でいうところのトム・
サイズモア的ポジション）に『ブレイド』(98)のスティーヴン・ドーフ、レッド・ハミルトン役
（『ヒート』のヴァル・キルマー的ポジション）に『デス・レース』(08)のジェイソン・クラーク、
ハリー・”ピート”・ピアポント役はデヴィッド・ウェンハム。『ロード・オブ・ザ・リング』シリー
ズのファラミア役の人ですね。ベイビーフェイス・ネルソン役に『スナッチ』(00)でジェイソ
ン・ステイサムのヘタレな相棒を演じたスティーヴン・グレアム。特に目立った活躍はしない
アルヴィン・カーピス役にも『ロスト・イン・トランスレーション』(03)のジョヴァンニ・リビシを
キャスティング。デリンジャーを快く思わないヤクザの大物フィル・ダンドレア役は『ワイルド・
スピードMAX』(09)、『マイアミ・バイス』(06)のジョン・オーティス。よくぞここまで集めた
という顔ぶれ。ハリウッド版「悪役商会」といったところでしょうか。

対する司法（Gメン）側は、J・エドガー・フーバー役に『M:I:3』(06)、『ウォッチメン』(09：
Dr.マンハッタン役)のビリー・クラダップ。この人、すっかり官僚役が似合う感じの風体に
なってしまいました。パーヴィスの相棒カーター・ボーム役に『CSI：マイアミ』のロリー・
コクレイン。最後に見せ場が用意されているチャールズ・ウィンステッド役に『ハード・ウ
ェイ』(91)のパーティー・クラッシャー役が印象深いスティーヴン・ラング。この人、マンが
製作したTVシリーズ『クライム・ストーリー』にも出てましたね。ほとんどセリフのないクラ
レンス・ハート役に『デジャヴ』(06)、『タイムライン』(03)のマット・クレイヴン。ジョン・メダ
ラ役に『パラサイト』(98)のショーン・ハトシーなどなど。

女優陣では、デリンジャーに車を盗まれるリリアン・ホリー保安官役で『身代金』(96)の
リリー・テイラーが登場。銀行強盗時に人質にされるアンナ・パツケ役は『LOST』の
エミリー・デ・レイビン。終盤に何となく登場するポリー・ハミルトン役にはリリー・ソビエ
スキー。その他『An Education』(09)でオスカーノミネート確実（らしい）とされる
若手演技派女優キャリー・マリガンをキャロル・スレイマン役で起用。そしてトドメは
クラブ歌手（いわゆるトーチ・シンガー）役でカメオ出演しているダイアナ・クラール。
出番はほんの少しなのに、あえてクラール本人を引っ張ってくるところが無駄にスゴイ。

･･･とまぁ、豪華極まりないキャスティングなのでございます。これだけの実力派俳優が
いたら２、３本は映画が撮れてしまうんではないかと。考えてみれば、『ヒート』も『イン
サイダー』(99)も端役に至るまですごい顔ぶれでしたからね。

マイケル・マン・クオリティ恐るべし。

画面に大写しになるのが一瞬だったり、帽子を被っていて顔がよく見えなかったりする
ので、この映画をご覧になる際には、上記の役者さんたちの出番を是非お見逃しなく。

マイケル・マン映画に欠かせないものと言ったら、そりゃもう凝りに凝った選曲で聞かせる
サウンドトラックに他ならないわけで、今回も男臭い世界を彩るクールで激シブな楽曲が
ズラリと揃いました。

まず映画の予告編で使われるや否や「このカッコイイ曲は何？」とサントラ・ファンの関心を
集めたギター曲ですが、これはブルース・ミュージシャンのOtis Taylorが歌う”Ten Million
Slaves”という曲。映画ではもう一曲、テイラーの”Nasty Letter”という曲が使われているの
ですが、こちらは本作より先に『ザ・シューター／極大射程』(07)のラストで使われてました。
どっちも激シブでイカす曲なんですが、個人的には後者の方がお気に入り。なぜかというと、
映画の中でなかなかスタイリッシュな曲の使われ方をしているから。強いて言うなら、
『コラテラル』(04)でAudioslaveの”Shadow On The Sun”が使われた時の、あのノリに
近いかもしれません。

そんなテイラーの曲も秀逸なのですが、それ以上に本作のサウンドトラックを語る上で欠か
せないのが、ダイアナ・クラールが歌う”Bye Bye Blackbird”でしょう。映画では序盤のクラ
ブのシーンで流れるのですが、この曲はそれ以降もビリーとデリンジャーの関係を象徴する
曲として重要な意味を持っていきます。映画のラストではこの曲の題名に引っかけたセリフ
のやり取りがあるのですが、これがまた泣ける。少々クサい演出だけど泣ける。「硬派なフリ
してロマンティスト」というマイケル・マン節が炸裂する名場面といえるでしょう。

 その他、サントラ盤にはビリー・ホリデイの曲が３曲、ブルース・フォーラーのスウィング・
ジャズ、Blind Willie Johnsonの陰鬱なブルース、賛美歌などが収録されています。

オリジナル・スコアの作曲は、『ヒート』(95)以来久々のマン作品登板になるエリオット・ゴー
ルデンサル。『タイタス』(99)とか『エイリアン３』(92)のあの個性的なスコアに比べると、
今回はかなり抑制の利いたサウンド。テーマ曲の哀愁のメロディーが印象的です。

マイケル・マンは既存のスコアを使い回す事も結構多いのですが、特に『ヒート』のスコアが
今でもお気に入りらしく、『コラテラル』と『マイアミ・バイス』(06)でも一部のスコアを使い回し
ていましたが、今回も”Hanna Shoots Neil”を使ってました。

エンドクレジットによると、その他にも『悲しみが乾くまで』(07)からヨハン・セーデルクヴィスト
＆グスターボ・サンタオラヤの”After the Shooting”、『シン・レッド・ライン』(98)からジョン・パ
ウエルの”Beam”（音楽はハンス・ジマー担当でしたが、このスコアに関してはパウエル作曲
だったらしい）を使っていた模様です。テンプ・トラックで使った曲をそのまま完成版に使ったの
かな。せっかくゴールデンサルと組んだんだから、曲を書き下ろしてもらえばいいのに･･･。

何はともあれ、サントラ盤はゴールデンサルの重厚なスコア７曲と、ブルース／ジャズを中心
にセレクトした歌モノ９曲を収録した、渋いコンピレーション・アルバムに仕上がっております。
マン作品のサントラにハズレなし。ユニバーサルミュージックのサイトで試聴も出来ますので、
是非お試しあれ。アーティストについてはライナーノーツで簡単に紹介させて頂きましたので、
そちらの方も併せて目を通して頂ければと思います。ハイ。

『パブリック・エネミーズ』オリジナル・サウンドトラック
音楽：エリオット・ゴールデンサル他
品番：UCCL-1150
定価：2,500円