やっとこさサントラ盤が手元に届いたので、『ゴースト・プロトコル』(11)の音楽についてざっくりと。
音楽は前作『M:I:3』(06)に引き続きマイケル・ジアッキーノ。

前作の時は、確かキネ旬のサントラレビューか何かだったと思うのですが、「オケの編成がムダに大きい」とか手厳しい事が書かれてあって、うーんそうかなぁ、とか思ってしまったのですが、それと比べると今回はかなり音がシェイプアップされた感じで、結果としてスコアのテンポもよくなっている印象。『M:I:3』よりキャッチーなアルバムに仕上がっていると思います。

今回は物語の舞台が切り替わる時に”いかにもその国っぽい音楽”が鳴って、それがなかなか面白かったりするわけですが（ブダペストのデスプラ的ヨーロピアン・スコア、ロシアのメイド・イン・USSRな感じの合唱隊、ドバイの砂漠の王族が登場しそうなメロディーなど）、何と言ってもムンバイのシーンの踊るマハラジャチックなスコア”Mood India”と”Mumbai’s The Word”が衝撃的。てっきりJ.J.エイブラムスがお遊びで作ったソース・ミュージックかと思ったら、ジアッキーノの曲でさらに驚く。ある意味、今回のサントラ盤の目玉スコアかと。

それにしても、ジアッキーノは毎回曲タイトルで遊んでくれますなー。

例えば今回だと、

■Give Her My Budapest → Give Her My Best (Wishes) のシャレ（多分）
■From Russia With Shove → From Russia With Love のシャレ
■Love The Glove → Love The Groove のシャレ（多分）
■Moreau Trouble Than She’s Worth → More Trouble Than She’s Worth のシャレ（多分）
■Eye of The Wistrom → Eye of The Storm のシャレ

･･･てな感じ。”World’s Worst Parking Valet”の「ワールド・ワースト・なんちゃら」というのもジアッキーノお約束の曲タイトルで、『LOST』とか『M:I:3』とか『SUPER 8／スーパーエイト』(11)のスコアでもやってました。

アルバムとしても聞き易いし、スコアの完成度・収録時間共にボリューム満点なので、買って損なしと思います。国内盤はランブリング・レコーズから1/25発売なのでよろしくです。

『ミッション：インポッシブル／ゴースト・プロトコル』オリジナル・サウンドトラック
音楽：マイケル・ジアッキーノ
品番：RBCP-2611
定価：2,520円

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ヴァンパイア映画だけに夜のシーンとか屋内の暗いシーンが多そうだったので、3Dでなくあえて2D上映の回の『フライトナイト／恐怖の夜』(11)を鑑賞。
3Dメガネをかけると３割増しくらいで画面が暗くなるので、この選択は正解だったと思います。

オリジナル版は去年WOWOWで放送したやつを観ましたが、特に映画に思い入れがあったわけでもなく、「まぁ普通かなー」という印象でした。で、オリジナルでクリス・サランドンが演じたジェリー（ヴァンパイア）を今回はコリン・ファレルが演じているのですが、この人選がドンピシャ。コリンはこういうワイルドで傍若無人なキャラクターが最高にハマる。「チャーリー（アントン・イェルチン）が大人になるために乗り越えなくてはいけない障壁」としては申し分ない存在感と言えるでしょう。のび太に対するジャイアンみたいなもんです。

他のキャストもいい顔ぶれが揃ってます。個人的には自称「ヴァンパイアの権威」のベガスのマジシャン、ピーター・ヴィンセントを演じたデヴィッド・テナントがツボでした（『ハリー・ポッターと炎のゴブレット』(05)のバーティ・クラウチJr.の人）。「レザーパンツは通気性が悪くてたまらねぇぜ」とか言いながら股間をボリボリ掻くところとか苦笑必至。

あと、チャーリーのガールフレンドで高校のアイドル（？）、エイミーを演じた「イモたん」ことイモジェン・プーツが可愛かった。いやマジで可愛いです。『28週後…』(07)もよかったけど。この映画、ジェリーに喰われるダンサーとか、ピーターのゴスな女性アシスタントとか、脇役の女優も結構キレイどころ（ちと個性は強いが）を揃えてます。

クリストファー・ミンツ＝プラッセ演じるオタ高校生のエドもいい味出してました。元オタ仲間のチャーリーに縁を切りたがられていて、単独行動を取った結果あんな事になってしまって、しまいにはチャーリーから名実共に引導を渡される悲惨なキャラ。あれはちょっとビターな展開で泣けた。監督が『ラースと、その彼女』(07)、『Mr.ウッドコック 史上最悪の体育教師』(07)のクレイグ・ギレスピーなので、オタク青年の描き方にも彼なりのこだわりがあったような気がする。

音楽は『アイアンマン』(08)のラミン・ジャワディ･･･なんですが、これが普段のジャワディともひと味違った感じの音楽で面白かった。いかにも「B級ホラーでござい」というノリのメインテーマを書き下ろしていて、劇中のスコアもテーマ曲のヴァリエーションで展開していく感じ。RC系のコンポーザーでありながら、エレクトリック・チェロがマーティン・ティルマンじゃなかったり、エレクトリック・ヴァイオリンがヒュー・マーシュじゃなかったり、「いつものRC系ミュージシャン」が録音に参加してないのがちょっと新鮮。同じホラーでも『テキサス・チェーンソー』の音楽とかより聞き易いです。メインテーマの”Fright Night”や”How to Kill A Vampire”、”Let’s Kill Something”のスコアがロックっぽくていい感じ。

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というわけで、今回は『ゴースト・プロトコル』の登場人物&キャストについて。
ちょっと仕事が立て込んでいるので、駆け足でざざーっとご紹介。

■ジェーン・カーター（ポーラ・パットン）
銃器の扱いと格闘技術に長けた女性エージェント。
『M:I:3』(06)でマギー・Qが演じたゼーンのポジションにいるキャラクターですな。
『デジャヴ』(06)や『ミラーズ』(08)の「何があっても守ってあげたい女性」的なキャラから一転、パットンが武闘派キャラを演じてます。なかなかカッコイイ。
マギー・Qといいパットンといい、このポジションのキャラにはいい女優さんを選んでます。

■ベンジー・ダン（サイモン・ペッグ）
前作にも出ていたコンピューターとガジェットのエキスパート。デスクワークから現場に異動。
緊迫した状況でズレたトークをカマすお笑い要員。007のQが現場に出るような感じか。
このキャラの存在でだいぶ前作とノリが変わった気もしますが、基本的に優秀な人材なので『カーズ２』(11)のメーターのようなウザさはないと思います。

■ウィリアム・ブラント（ジェレミー・レナー）
エージェントとしても凄腕なのに、内勤の仕事を担当している訳ありアナリスト。
当初は「ジェレミー・レナーがトムに代わってM:I:4の主役を演じる」という報道もありましたが、情報漏洩防止のためのガセネタだったようです。
『ハート・ロッカー』(08)や『ザ・タウン』(10)など、「チームの和を乱すトラブルメーカー」を演じさせたら最高に巧いレナーですが、今回は割と素直な役というか結構いいヤツでした。今後はこういう路線の役へのオファーも増えるかも。

■カート・ヘンドリックス（ミカエル・ニクヴィスト）
今回の悪役。核ミサイルを発射して世界を破滅させようと企むマッドなお方。
演じるのは『ミレニアム』３部作(09)でミカエル・ブルムクヴィストを演じたニクヴィスト（ステラン・スカルスゲールド似）。
マッド・プロフェッサー的な役柄かと思ったら、肉弾戦も結構強いという事が中・後半で判明。
立体駐車場でのイーサンとのバトルが見もの。前半と後半で違うキャラになってるような･･･。

ちなみに『LOST』のソーヤー役でブレイクしたジョシュ・ホロウェイが若手エージェントのトレヴァー・ハラウェイ役で出演していますが、あれはいろんな意味で驚きます。「エエェェェェ!?」って感じ。まぁ印象には残るので、これから映画界でキャリアアップを狙うにはオイシイ役どころかもしれません（予告編映像にも一瞬顔が出てるし）。IMF局長役のトム・ウィルキンソンは完全にチョイ役出演でした。

ムンバイのインチキ臭い富豪ブリッジ・ナス役で笑いを誘うのは、『スラムドッグ$ミリオネア』(08)のアニル・カプール。この人は”インチキ臭い男”というのが持ち役になりつつある感じ。

あとはアレですね。一部のコアな映画ファンが注目しそうなのが、シディロフ役のロシア人俳優ウラジミール・マシコフ。『エネミー・ライン』(01)の「ジャージ姿のスナイパー」の人です。何か、久しぶりにこの人の顔を見た気がする。あいかわらず苦み走った渋い表情をしてました。

ラストにはシリーズゆかりのキャラが登場しますが、それが誰かは内緒（勘のいい方はすぐ分かるかも）。
詳しくは本編をご覧になって確認してみて下さい。

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先月末、都内某所で『ミッション：インポッシブル／ゴースト・プロトコル』(11)の試写に行ってきました。

ストーリーについても音楽についても、これといった情報が出回っていなかったので、予備知識ゼロで本編を見る事になりましたが、そりゃもう期待通りのデキでございました。

予告編の映像とか、大まかなあらすじ（＝イーサンが誰かにハメられて、孤立無援のまま４人のチームでクレムリン爆破テロの犯人を探す）を聞いた限りだと、ものすごくシリアスで暗い話を想像していたのですが、思ったよりも笑える展開だったのがちょっと意外だった。内容的には前作『M:I:3』(06)の方がシリアスかも。

なぜこうなったかというと、前作でIMFの内勤スタッフだったハッカーのベンジー・ダン（サイモン・ペッグ）が現場に出るようになったから。緊迫した状況でビミョーにズレたトークをカマしてくれるんだな、これが。このへんのノリは人によって好みが分かれるかも（『ホット・ファズ』(07)が好きなら楽しめるハズ）。

映画の見所としては、やっぱりブルジュ・ハリファの宙づりスタントという事になるわけですが、撮影がうまいので、3Dでなくても画面の奥行き感や高所の恐怖感がかなり出てました。見ている最中、手のひらにイヤーな汗をかいたほどで。あのシーンはIMAXカメラで撮ったらしいですが、どうやってあんな高いところまでカメラを持っていったんだろう。

前作でも上海の高層ビルから飛び降りてましたが、建物に潜入して”ラビットフット”を奪還するシーンが省略されていたあの時とは違って、今回はブルジュ・ハリファの壁面を登って、サーバー室に潜入して、また（外から）下の階に降りて次の作戦に・・・みたいな感じで一連のシークエンスがちゃんと描かれてます。ドバイではこのあと砂嵐の中の追跡劇＆カーチェイスが始まりますが、これもなかなか見応えがあった。

あとはあまり話題になっていませんが、物語終盤の立体駐車場でのイーサンとヘンドリックス（悪役キャラ）とのドツキ合いが見もの。これまであまり見た事のない感じの画面構成で、アニメ出身のブラッド・バード監督らしいアクション描写だなーと思いました。バード監督らしさといえば、「ある事情により、持ち前の能力を存分に発揮出来ない主人公」というキャラクター設定も『Mr.インクレディブル』(04)や『レミーのおいしいレストラン』(07)と共通している気もする（今回は大事な局面でガジェットが動作不良に陥ったりするし）。

これまでのシリーズに比べると、後半の展開がいささかガチャガチャしているのが難点ですが、映画料金分はきっちり楽しませてくれるし、見ていて「スゲェ！」と感心させられる箇所がいくつもあります。サブキャラの人間関係がややこしいので、そのあたりは集中して見ておいた方がいいかもしれません。

キャストについてはまた次回。

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ミッキー・ロークの凶悪ヒールっぷりを大画面で見たくて、『インモータルズ 神々の戦い』(11)を劇場にて鑑賞。

結論としましては、個人的に大満足の映画でした。何と言ってもロークの演じたハイペリオンの極悪非道っぷりが素晴らしい。登場キャラが多すぎて後半で影が薄くなった『アイアンマン２』(10)のウィップラッシュとは違い、ハイペリオンは最後まで見せ場があるし、テセウスとのラストバトル（肉弾戦）もなかなかの迫力。テセウス役のヘンリー・カヴィルも骨のある二枚目という感じで好印象。『TUDORS -背徳の王冠-』のブランドン役でもいい演技をしていたので、今後大成してくれるといいのですが。

監督が『ザ・セル』(00)のターセム・シンという事で、今回もヴィジュアルがギラギラ。そして斬首・串刺し・胴体輪切り・真っ二つ・頭部粉砕などの残虐描写が凄まじかった（一番ヒドいのは巫女様の蒸し焼きだったな･･･）。『ザ・セル』の時も馬の輪切りとか巻き上げ機（何を巻き上げたかはあえて言いませんが）とかのグロ描写が多かったし、ターセムという人はちょっとサドっ気のあるのかもしれない。

それでも『300 <スリー・ハンドレット>』(07)より見やすかったのは、ターセムの美意識で残虐描写すらも芸術的な感じに見せてしまっているからかもしれません。暴力的な映画を観たというよりも、過激な表現のモダンアートを見たという印象の方が強い。とはいえ『ザ・セル』や『落下の王国』(06)に比べると娯楽映画としての見せ方も心得てるし、結構よく出来た映画なんじゃないかと思います。

基本的にマジメな作りの映画なのですが、掟を破ったアレスがゼウスの怒りを買って問答無用に制裁されたり、アポロンが「太陽神アポロン」の字幕が出た途端にタイタン族に惨殺（？）されたり、物語の序盤でテセウスにイチャモンをつけた裏切り者のリュサンドロスが、後半で何の見せ場もなくテセウスに瞬殺されたり、ヘンな所で笑ってしまいました。タイタン族もほとんどゾンビだった。しかも強い。

というわけで、なかなか見応えのある映画だったのですが、音楽も実によかった。作曲はリモート・コントロール所属のトレヴァー・モリス。『ステルス』(05)の追加音楽とか前述の『THE TUDORS』の音楽を手掛けている作曲家です。

オーケストラ＋合唱隊の分厚い音にシンセを組み合わせて、パーカッションをドコドコ鳴らす「後期RC派」のスコア。エレクトリック・ヴァイオリンのヒュー・マーシュやアコースティック・ヴァイオリンのマイケル・A・レヴィーン（『コールドケース』の作曲家）などのRC人脈も参加している模様。エンドタイトルのスコアがジマーの『天使と悪魔』(09)の”160 BPM”っぽくてカッコいい。ジマーのファンの方や燃え系アクションスコアが好きな方ならサントラを買って損なしでしょう。

ちなみにサントラ盤は紙ジャケ仕様で、ブックレットはトレーディング・カード形式、表ジャケのタイトルは銀ピカというちょっと豪華な作りになってます。

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ダグ・リーマン監督、ショーン・ペン＆ナオミ・ワッツ主演の映画『フェア・ゲーム』(10)を鑑賞。

70年代にアラン・J・パクラとかシドニー・ルメットが撮っていそうな、ものすごくシブくて、なおかつ非常によく出来た告発系ポリティカル・サスペンスでした。シンディ・クロフォード主演の同名C級アクション映画とは雲泥の差（そもそもジャンルが違うけど）。

プライベートでもイラク問題にはいろいろ言いたい事がありそうなショーン・ペンだけに、NYタイムズに「イラクに大量破壊兵器はなかった」という調査報告を寄稿する元ニジェール大使ジョー・ウィルソン役はまさにハマリ役。
よりによってアメリカ政府からCIA捜査官である事を暴露される悲劇のヒロイン、ヴァレリー・プレイムを演じるナオミ・ワッツも、薄幸さと意志の強さを兼ね備えた佇まいが素晴らしい（特にあの眼差しがステキ）。二人の演技の化学反応も凄まじい。過去に２回共演しているし、芝居の波長が合うのでしょう。

ダグ・リーマンといえば『ボーン・アイデンティティー』(02)とか『Mr.&Mrs.スミス』(05)の監督なわけですが、こういう重厚かつシブい社会派映画も撮れるのね。父親がイラン・コントラ事件を担当した弁護士のアーサー・リーマンらしいので、そういった硬派な遺伝子も受け継がれているのかも。
実話の映画化という事で、エンドクレジットでCIA捜査官の役名の名字部分が何人か伏せ字になってました。

映画の内容については、公式サイトをご参照下さいという事で。
http://fairgame.jp/

僕が本作を見ようと思ったのは、ジョン・パウエルの音楽が本編でどういう使われ方をしているのか気になったから。パウエルの音楽といえば、『ボーン・アイデンティティー』に代表される打楽器を慣らしまくるリズム重視のサウンドがトレードマークなわけですが、この映画のようなアクションシーンが一切ないドラマでもあれをやるのか？ もしやったとして、果たして映像と合うのだろうか？ と興味津々でサントラを購入。

で、実際にスコアを聴いてみたら、例によって打楽器を鳴らしまくってました。ジェイソン・ボーン・シリーズの音楽でお馴染みのパーカッションの音も随所で聞けます。ナマの打楽器演奏だけでなく、サンプリングしたリズム音もかなり使ってる印象。そういう意味では、ファンが期待している「パウエル・サウンド」を聞く事が出来ます。

アクション描写こそないものの、手持ちカメラのブレまくる映像や、中東・アフリカの混沌としてヤバ気な雰囲気と、パウエルのパーカッシヴなスコアとの相性は抜群。抑制の利いた静かなドラマにいい感じの”ノリ”（テンポ？）が生まれています。地味ながらなかなかの良盤。ファンなら買い。

余談ですが、オープニングタイトルでGorillazの”Clint Eastwood”が流れたのにはちょっとビックリした。

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全国順次公開になっていたロマン・ポランスキー監督作『ゴーストライター』(10)。
先週やっと見て来られました。

うーん、前評判に違わぬ見応えのある映画でした。「英国首相の秘密を知ってしまったゴーストライターの身に危険が迫る」というプロットもよくある話だし、奇をてらった演出もしていないのだけれど、最後までスリルと面白さがダレ場なく持続する見事な語り口に感服致しました。

緊迫した状況でもウィットに富んだセリフを交わす粋なキャラクターと脚本。
終始落ち着いた動きで見せるカメラワーク。
曇天が印象的な不吉で寒々とした映像（ロケーション）。
小道具の使い方の巧さ（特にカーナビ）。
情報を小出しにしつつ、終盤で一気に真相を解き明かす”焦らし”のテクニック。

もう、全てが職人技。今どきのサスペンス映画から失われつつある「基本に忠実な面白さ」が凝縮された作品と言えるでしょう。

こういう映画は予備知識ゼロで見に行った方が面白いと思うので、本編については割愛。ここからは音楽について書かせて頂きます。

音楽を担当したのは売れっ子のアレクサンドル・デスプラ。僕は本編を見る前に輸入版サントラを買って何度も聴いていたのですが、実際に本編を見たら予想以上に音楽と映像がマッチしていて、思わず「ううむ、これは凄い」と唸ってしまいました。

日本盤のライナーノーツにどんな事が書いてあるか分かりませんが、このデスプラのスコアで最も印象に残るのが、冒頭のメインテーマで登場する掠れたフルートの音。ブックレットには”Singing Flute”とクレジットされているのですが、これはいわゆる発声奏法（グロウル）と呼ばれるもので、フルートを吹く際に同時に声を出す事でハウリングを発生させる特殊な演奏法です。ちなみにジェスロ・タルとかチャーリー・デシャントさんも自身のアルバムでこういう奏法を披露する事があります。

で、何でこんな奏法を使っているかというと、通常演奏と同時に声を出すことにより生じた”差音”で”ゴースト”という影の存在をほのめかしているわけです。これは見事なアイデアだなー、と思いました。まぁ僕の推測でしかありませんが、劇中でも”ゴースト”（ユアン・マクレガー）の登場シーンの大半でこのテーマ曲が流れるので、恐らくそういう事なのだと思います。

この手法を別にしても、低音域をウネウネとうねるクラリネットとか、デスプラの音楽に欠かせないハープやグロッケンシュピール（orチェレスタ）のループ音、気怠いミュート・トランペット、フルートの音が際立つオーケストラ・アレンジなどなど、作曲者の個性が全面に出た面白いサウンドを全編で聞かせてくれます。森の中のカーチェイス・シーンで流れる”In The Woods”のスネアドラムも、いい感じで映像にリズム感を与えていてグッド。こういうスコア、ハリウッド資本のサスペンス映画では最近聞けなくなりました。

映画のオープニングとエンディングで流れる曲が同じ（いわゆる”リプライズ”というやつ）なのにもちゃんと意味があるし、細部にわたって計算し尽くされた楽曲構成になってます。ハッキリ言ってこれは凄い。クライマックスの音楽もシビれました。

とにかく素晴らしい音楽なので、サントラ・ファンの方は、是非一度聞いみて頂きたいアルバムです。映画本編同様にオススメ。

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『月に囚われた男』(09)で注目された、ダンカン・ジョーンズ監督の長編映画第２弾。

英語オフィシャルサイトで予告編を見た時から非常に期待していたこの作品、なるべく雑誌のレビューやクチコミ記事などを事前に見ないようにして本編を鑑賞したのですが、これが大正解。『恋はデジャ・ブ』(93)が大好きな自分としては、断然贔屓にしたくなってしまう作品でした。

列車爆破テロの真犯人を探し出すため、主人公のコルター（ジェイク・ギレンホール）が「ソース・コード」という特殊プログラムで爆破直前の８分間の出来事を何度も繰り返しながら、犯人探しに奔走するというお話。そして何度もミッションを繰り返すうちに、「何で俺はこんな事をやってるんだ？」「そもそも俺は誰なんだ？」という疑問が浮かび上がってきて、やがて衝撃的な真実を知ってしまう。

ジョーンズ監督の前作『月に囚われた男』がそうだったように、今回もSFサスペンスというジャンルの中で、大きな組織の歯車となって使われるブルーカラー・ワーカーの悲哀とか、「自分という人間は何者なのか？」というアイデンティティの探求、人が果たすべき責任というようなテーマがしっかりと描かれていて、意外な場面で泣かせてくれます。コルターと父親（声：スコット・バクラ）の電話でのやり取りで、目頭が熱くなったのは僕だけではないはず。８分間の出来事を繰り返すうちに、コルターの心理が変化していく（人間味が増してくる）過程もなかなかアツい。

ドラマ部分（及びサスペンス描写）がよく出来ているだけに、「このラスト、映画通ほど騙される」という通俗的で中身スカスカなキャッチコピーがつくづく残念でならない。映画の本質から全然ハズレた見方だと思うし、このコピーを見た観客も、結末以外どうでもいいような見方をしてしまうようになって逆効果な気がする。ま、「20字以内で人目を引くコピーをつけろ」って事でこうなったんだろうけど、今はもう「衝撃のラスト」的なコピーも使い古された感がありますなー。

というわけで、衝撃の結末云々にはあまりこだわらず、物語で提示される数々の謎の「タネ明かし」の巧さ、見せ方の巧さを楽しんで頂ければと思います。ちなみに僕はこの映画のラスト、結構気に入ってます。

音楽は新進作曲家のクリス・ベーコン。ジェームズ・ニュートン・ハワードのアシスタントをやっていた人らしい。「ヒッチコック映画のような雰囲気を」というジョーンズ監督のリクエストに応え、正統派のオーケストラ・スコアを聞かせてくれていますが、これがなかなかの出来栄え。メインテーマも印象に残るし、繊細なピアノ曲も静かな感動を呼ぶ。名字がベーコンだけに、噛めば噛むほど味の出るスコアという感じです。

最後に音楽絡みの小ネタ。ヒロインのクリスティーナ（ミシェル・モナハン）のケータイの着メロは、『月に囚われた男』でサム・ベルが目覚ましアラームに使っていたChesney Hawkesの”The One and Only”でした。前作のファンへの目配せでしょうか。使い方にもちゃんと意味があるし、粋な演出ですな。 

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先日、twitterで『ザ・ウォード／監禁病棟』(11)公式アカウントの中の人に

「28日は『ゴースト・オブ・マーズ』(01)のサントラを爆音で聴いてお見送り致しますッ！」
･･･とツイートの流れでお約束したので、実行に移させて頂きます。

ジョン・カーペンター先生が、大好きな西部劇＆ゴアシーン満載の武闘派ホラーを火星を舞台に撮ってしまったという怪作。火星列車がモロに模型に見えるとか、悪霊に取り憑かれた人間がなぜかマリリン・マンソン風（クラウザーさんでも可）の見た目だとか、「殺生、100万人」というキャッチコピーの割にバトルシーンがモッサリしてるとか（安易にワイヤーアクションに走らないのはある意味硬派）、サブキャラが呆気なく死んでしまうとか（カーペンター映画ではいつもの事）、どう見てもB級映画なのですが、これもまた味というやつで、カーペンター先生にしか作る事の出来ない唯一無二の泥臭くもイカす世界観を作り上げています。

ま、アメリカでは公開２週目で上映打ち切りになったみたいですけど･･･。

ひとつ難点を挙げるならば、アイス・キューブの役はジェリコ役のジェイソン・ステイサムが演じた方が良かったのではないかと思う。まぁ当時はまだ『トランスポーター』(02)でブレイクする前だったから、アイス・キューブの方が格上だったのだと思いますが、彼の最後のキザな決めゼリフはステイサムでもビシッとキマったはず。

で、肝心の音楽。これがまたスゴイ。スラッシュメタル界の重鎮アンスラックスとカーペンター先生（キーボード）の奇跡のコラボが実現！「Anthrax feat. John Carpenter」といったところか。さらにバケットヘッドとスティーヴ・ヴァイも参戦。劇中これでもかー、これでもかーとHR/HMサウンドを垂れ流してかき鳴らしてくれています。サントラは全12曲43分とコンパクトな内容ですが、いやもうこの内容なら43分で腹一杯です。

普通、火星とか宇宙が舞台のSF映画だとシンセを使ったエレクトロ・スコアになりがちなのですが、カーペンター先生は違いました。「カーペンターのベンベン節・スラッシュメタル風味」というやつです。『ヴァンパイア／最期の聖戦』(98)の泥臭いブルース・ロックもよかったけど、『ゴースト・オブ・マーズ』の侠気メタルサウンドも捨てがたい。

･･･というわけで、今日は朝・昼・晩にこのサントラを聴いて過ごす事にします。来月からは『ザ・ウォード／監禁病棟』がDVDリリースされるまで、週イチのペースで『ザ・ウォード』のサントラを聴いて過ごそうかなと。作曲はカーペンター先生じゃなくて『トレイター 大国の敵』(08)のマーク・キリアンですが、これも結構いい出来なのでオススメです。

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先日『アジャストメント』(11)のDVDを借りて観たのですが、何か予告編から受けた印象と映画本編の内容が全然違ってた気がする。

予告編は劇中の映像をうまく編集してSFアクションみたいな内容に見せてますが、実際は何だかユルい雰囲気の映画だった。

ハット・スクワッド風の「調整局員」が、世界の秩序を保つために人間の未来を秘密裏に「調整」する･･･というあらすじを聞いた時には、僕の好きな映画『ダークシティ』(98)みたいなSFスリラー的な話なんだろうなーと思ったのですが、どっちかというとSFラブストーリーですねぇ、これは。

新進気鋭の政治家デヴィッド（マット・デイモン）と、前途有望なバレエダンサーのエリース（エミリー・ブラント）が運命的な出会いを果たすのだけれども、彼らが結ばれるとミジメ（？）な未来が待っているので、調整局があの手この手で二人が再会しないよう妨害する･･･のですが、その手口が「同じバスに乗せないように、絶妙なタイミングでコーヒーをこぼさせる」とか「タクシーに乗せない」とか、結構セコい。ま、これは「あまり派手に妨害すると、他の事象にも連鎖的に悪影響が出るから」という理由があるのですが。

調整局の皆さんも、うたた寝して妨害するのをミスったり、デヴィッドに何度も出し抜かれたり、意外とピリっとしない。『ハート・ロッカー』(08)のアンソニー・マッキーとか『MAD MEN』のジョン・スラッタリー、テレンス・スタンプ御大がちょっぴりおマヌケ（＆お人好し）な調整局員を大真面目に演じているってのもなかなかオツですな。

原作はフィリップ・K・ディックの短編小説だそうですが、たぶん原作と映画は全くの別物なんじゃないだろうか。監督・脚本・製作はジョージ・ノルフィ。あのとんでもない楽屋オチでガクッとなった『オーシャンズ12』(04)の脚本を担当した人ですね。そういえばあの映画もユルい感じの展開だったっけ。

音楽担当はトーマス・ニューマン。当初はジェームズ・ホーナーの名前がクレジットされていたものの、いつの間にかニューマンに代わってました。ま、SF恋愛ドラマだった本編を見れば、この人選で正解だったという気もします。

ミニマリスティックなピアノの音色、繊細かつ凝ったエフェクトをかけられたリズムギター、エキゾティックな木管楽器の旋律、軽快なリズムを奏でるパーカッション･･･と、特徴的な「トーマス・ニューマンの音」を全編で鳴らしてくれてますサウンド的には『WALL・E』(08)に近いかなー。ニューマンのSFサスペンス（一応）音楽も結構いい感じです。あと、リチャード・アシュクロフトが楽曲提供してました。

サントラは配信オンリーの発売で、アメリカのiTunesやamazonのMP3ダウンロードで扱っているものの、日本では買えない様子。何でこういう事をしてくれるかなー（サントラ売る気あるの？って感じ）。結構「音楽がよかった」という感想もweb上で見かけるので、何とも残念な仕様。

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