12/4の日曜日、高野寛さんのアコースティックライブを見てきました。
場所はせんだいメディアテーク近くのSENDAI KOFFEE CO.

前日の盛岡はお座敷ライブだったそうですが、仙台はカフェライブ。
ステージと客席の距離が近くてなかなかいい感じ。

高野さんの仙台公演というと、電力ホールの「THANKS GIVING」ツアーでバンド形式のライブを１回、retro BackPageの弾き語りライブを２回、TBC夏まつりのステージで弾き語りを１回見た事があるので、何だかんだで結構見ているのではないかと。先月はTHE BEATNIKSの中野サンプラザ公演を見に行ったし、何となく高野さん月間と化している今日この頃。

カフェでのアコースティックライブという事で、落ち着いた感じの曲調・セットリストになるのかなーと思ったら、「呼んでもいないのに勝手についてきた」みたいな感じで紹介されたパーカッション奏者の宮川剛さんが加わってから一気にヒートアップ。THE BEATNIKS風に言うと”ノリノリ”のステージになりました。

高野さんのライブの聴きどころは「相変わらずさ」の歌詞のご当地改変なわけですが、今回も光のページェントに絡めたタイムリーな改変をしてくれました。お客さんもニンマリ。「ベステンダンク」も一部歌詞をポジティブなノリに変えてたっけ。虹の都への距離がより近くなってました。声も全然変わってないし、何か「歌のおにいさん」っぽい雰囲気を醸し出してました。

個人的には、アルバム「RING」から”Blue Period”を演奏してくれたのが嬉しかった。高野さんと宮川さんがMCでロッククライミングの話をしていて、それにちなんだ曲という事で「ロッククライミングといえば男らしい→男らしいと言えば藤岡弘→藤岡弘といえば、最近顔が似てきた田島貴男」という流れで”Winter’s Tale -冬物語-”を歌い出したのが妙におかしかった（最近見てないけど、田島貴男は藤岡弘に似てきたのか…）。

終演後に高野さんのサイン会があったので、ガチガチに緊張しつつ「Kameleon Pop」のジャケットにサインを一筆頂きました。物販は手ぬぐい（1,500円）とライブ会場限定販売のCD「Nice Painting!」のvol.1と2をゲット（各2,000円）。先日のTHE BEATNIKSに続いて、だいぶ散財してしまった。

それにしても、適度にユルくて、それでいてノリノリで、なおかつしっとりした感じも持ち合わせていて、いいライブでございました。当方、未だ夢心地です。

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THE BEATNIKS（高橋幸宏＋鈴木慶一）の10年振りのニューアルバム『LAST TRAIN TO EXITOWN』を聞いてます。

何だかamazonのレビューが賛否真っ二つに分かれていて、否定派の意見が手厳しいのがミョーに気になる。個人的には結構いいアルバムなんじゃないかと思うのですが、ダメですか？

確かに最初にアルバムを聞いた時には、サウンドがそれほどトンがっていないのと、全10曲40分強というプレイタイムであっさりした印象を受けました。でも、だからといって聞いていて物足りないという気分にはなりませんでした。

緻密なサウンドとかトンがった感覚を求めるなら、ファーストの『EXITENTALISM』とか、前作『M.R.I. / Musical Resonance Imaging』の方に軍配が上がるのかもしれませんが、「ビートニク」という世界観で『BLUE MOON BLUE』やPUPAのようなエレクトロニカ・サウンドを極めるというのもちょっと違うかなーという気もするし、こういう「60年代ポップスを現代的な解釈で再構築してみました」というような曲調もよろしいのではないかと。

ひとことで申し上げるなら、いい感じに「ユルい」音。ごく私的かつ個人的な感想になりますが、3.11以降「ムネにポッカリ穴が空いた」状態が続いているので、このアルバムのような「出口行きの最終電車に乗り遅れて途方に暮れている」感じの掴み所のない曲調がやけに気持ちよかったりするのです。いい意味で切なくて泣ける。幸宏さんのドラムスも絶品だし。

自分はビートニクの詞の世界がよく分からないところもありますが、「A Song for 4 Beats」でビートニク詩人の中に細野さん（ハリー）が混ざっているところが粋ですな。他にも歌詞にいろいろ”遊び”の要素があるし、なかなか洒落てます。楽曲としては「Ghost of My Dream」と「Didn’t Want to Have to Do It」（The Lovin’ Spoonfulのカヴァー）、「Around The Bends」がお気に入りです。

余談ですが、このアルバムを聞いたあと無性に『ツイン・ピークス』のサントラが聞きたくなったのですが、YouTubeで幸宏さんと慶一さんの楽曲解説（特に「カットアップだ！我らの実存」）を見ていたら思わず納得してしまいました。潜在意識下に訴えるものがあったんだろうなー。

http://www.youtube.com/user/TheBEATNIKS2011

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先日リリースになったダリル・ホールの最新ソロアルバム。
これがめっぽう素晴らしい出来。

『Can’t Stop Dreaming』から実に15年振りのソロアルバムという事で、どういうサウンドになるのか実際に聞いてみるまで全く見当がつきませんでした。

『Sacred Songs』みたいなトンがった内容にはならないだろうけど、だからといって『Three Hearts In The Happy Ending Machine』みたいな80sロックの線も考えにくい。やっぱり『Soul Alone』や『Can’t Stop Dreaming』のようなソウル/R&B路線に行くのだろうか？ あるいはH&Oの『Change of Season』のようなフォーキーな路線で行くのかしらん、と考えること数ヶ月。

で、実際に聞いてみたら想像以上にポップなロック・アルバムに仕上がっていて本気で感動しました。「ダリルさん、若返りましたか？」というくらいヴォーカルとサウンドが瑞々しい。Live From Daryl’s Houseで若い世代のミュージシャンと共演している経験が、サウンドにも着実にフィードバックされている感じ。いずれの楽曲もギターサウンドを前面に出した作りで、H&Oのどのアルバムに最も近い音か？と言われたら、意外と『Marigold Sky』に近い印象を受けます。

Track List:
1. Laughing Down Crying
2. Talking To You (Is Like Talking To Myself)
3. Lifetime Of Love
4. Eyes For You (Ain’t No Doubt About It)
5. Save Me
6. Message To Ya
7. Wrong Side Of History
8. Get Out Of The Way
9. Crash & Burn
10. Problem With You

個人的には”I Can’t Go For That (No Can Do)”の流れを組む浮遊感を漂わせた”Eyes for You (Ain’t No Doubt About It)”とか、ロックン・ソウル全開の”Save Me”、ギターロック・バラードの”Get Out of The Way”がお気に入り。

ゲスト・ミュージシャンはホーン隊の一人としておなじみチャーリー・デシャントが３曲、懐かしのミッキー・カリー(Dr)が３曲参加してます。そして名ギタリスト／ベーシストの故Tボーン・ウォルクの生前最後の演奏も収められています。ブックレットにもTボーンの写真が載っていて、何だか切なくなってしまいます。

エリオット・ルイスは先日メールをやり取りした時に「ダリルのアルバムのレコーディングには参加してないんだよねぇ」と言っていましたが、フォトグラファーとして写真を提供していました。”back cover and interior shots”とクレジットされているので、恐らく裏ジャケとかブックレット裏の写真がエリオットさんのものではないかと。ちなみに彼はH&Oの『Our Kind of Soul』のジャケ写も手掛けてます。

80年代H&Oのような派手なキャッチーさはないかもしれませんが、歌詞カードを読みながらじっくり聞きたい１枚。必聴です。

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エリオット・ルイスも鍵盤弾きとしてレギュラー出演しているLive from Daryl’s House。
エピソード45のゲストはグレイス・ポッターでした。

グレイス・ポッター＆ザ・ノクターナルズのロック女子として有名な彼女ですが、「グレイス・ポッターって誰？」という人でも、映画ファン／ディズニー映画好きなら『塔の上のラプンツェル』(10)の挿入歌”Something That I Want”で彼女のヴォーカルを聞いた事があるのではないかと。

今回のライブでは何と言っても”Room to Breath”が最高（選曲がシブい！）。
ポッターもダリルさんもロックンロールしてます。
んでもって、ジェリー・リー・ルイスを彷彿とさせるエリオットさんの鍵盤さばきもイカす。

下記URLから是非ぜひLFDHのサイトへ行っちゃって下さいませ。

http://www.livefromdarylshouse.com/

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前日に都内某所でチャーリーさん＆エリオットさんと会って話した時にも、チャーリーさんが「明日もブドウカンと同じセットリストじゃないかなー」と言っていたので、予定通りの演奏だったというわけです。強いて武道館公演との違いを挙げるとするならば、28日の公演ではメンバー紹介があったという事でしょうか。

とはいえ、２公演とも同じセットリストでも全く退屈しませんでした。公演によって微妙に曲のアレンジ（特にアドリブパート）を変えていたので、演奏を聞く側も「おお、今回はこう来るのか」と新鮮な気持ちで楽しめました。東京国際フォーラムの公演でも、”I Can’t Go for That (No Can Do)”でのチャーリーさんとポール・ペスコ、オーツさんとのアドリブ対決がアツかった。あれは何度見ても飽きませんなー。チャーリーさんに聞いてみたのですが、あのアドリブ対決は特に展開を打ち合わせする事もなく、その場のノリで演奏しているのだそうです。”大体こんな感じで行こう”という基本的な流れはあるのでしょうけれど、それにしてもスゴい。ペスコさんの「歯ギター」も見られたし、イカすライブでした。

ちなみにチャーリーさんとエリオットさんですが、すごく気さくでいい人でした。３人で談笑中にオーツさんの奥様のエイミーさんがふらっとやって来たので軽くご挨拶させて頂いたのですが、彼女も「この人たち、すっごいナイスガイよ！」と言ってました。思わず納得。エイミーさんも朗らかで素敵な人でした。

今回の日本公演でチャーリーさんのサックス・ソロにシビれた方、そしてエリオットさんの堅実な鍵盤さばきに魅せられた方は、この機会に彼らのアルバム『ライク・ザ・ウェザー』と『6 & One』を是非ぜひよろしくお願い致します。

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というわけで、ホール＆オーツの武道館公演に行って参りました。
トラックリストは以下の通り（だったと思う）。

　1. Maneater
　2. Family Man
　3. Out of Touch
　4. Method of Modern Love
　5. Say It Isn’t So
　6. It’s A Laugh
　7. Las Vegas Turnaround
　8. She’s Gone
　9. Sara Smile
10. Do What You Want, Be What You Are
11. I Can’t Go For That (No Can Do)
12. Rich Girl
13. You Make My Dreams
14. Kiss on My List
15. Private Eyes

「アレ？ あの曲はやらないの？」という曲もいくつかありますが、何しろヒット曲数え歌状態のライブなので、あれもこれもと入れてしまうと上演時間をオーバーしてしまうのでしょう、きっと。

それにしてもライブで見るチャーリーさんはカッコよかった。”I Can’t Go for That”のサックスのアドリブは神ですな。リードギターのポール・ペスコやオーツさんとの「リフコピー対決」がアツかったです。

赤いキーボードを操るエリオット・ルイスは堅実なアシスト・プレイを披露。”Sara Smile”の時のキーボード・ソロがなかなかクールでした。デジカメでミスター・ウドーへのギター献呈式（？）の様子とか、会場のお客さんの写真を撮ってました。さすがフォトグラファーの心得ありなお方。

28日の東京国際フォーラム公演はどんなセットリストになるのかなー。日本最終公演だし、何かスペシャルな１曲をやってほしいところです。

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名古屋を代表するインディーレーベル、abcdefg*recordのオニマガ社長さんが「P+M magazine」というフリーのPDFマガジンを発行しているのですが、先日配信スタートになった03号にちょっとばかり記事を寄稿させて頂きました。

「How Do You Play with iPad?」というコーナーの原稿募集をしていたので、abcdefgさんの作品はよく聞かせて頂いているし、iPadも買った事だし、せっかくだから何か書いてみようかなーと思って投稿した次第です。

ついでに「Our Best 5」という「マニアックなもの何でもベスト５」というようなコーナーにも投稿してみました。

拙稿が･･･というより、写真集とか他のライターさんの記事やコラムなどが気になる方は下記URLからダウンロードしてみて下さい。

http://www.onimaga.com/index.html

マガジンの中に開発秘話が載っている「ZIGSTAND」というiPad用のスタンドが何だかとってもいい感じで、今後iPadの使い方によっては買ってしまうかもしれません。

ちなみにこちらのPDFマガジンはワールドワイドなインディーバンドのコンピレーション・アルバムがMP3でダウンロードできるのですが、何とPDFマガジン同様こちらもフリー。貧乏性の僕なんかからすると、何て太っ腹な構成なんだろうと思ってしまいます。これもオニマガ社長の人徳のなせる技でしょうか。いいバンドが揃ってます。

それにしても、iPadだとPDF形式のドキュメントを読むのが楽しくていいです。PCでPDFを読むと妙にページの切り替えがモッタリしたり、ページを「めくる」という作業がどうにもしっくり来なかったりするのですが、iPadを使うとそのあたりが感覚的に操作できるので実に快適。拡大・縮小もスムーズだし。

・・・と言いつつ、文庫本とか雑誌は相変わらず本で読む主義なんですが。
まあ「PDFファイルを読むならiPadが一番」という事で。

先日ブログに書いたアメリカの中間選挙ですが、共和党から立候補したリンダ・マクマホン女史は落選したそうです。民主党が大敗したと報道される中で負けちゃうあたりが何ともWWEっぽいなーという感じなのですが、まぁ今後はWWEもあまり政治には手を出さず、エンターテインメントとボランティア活動に絞って活動していって頂きたいと思います。

それはさておき、先日のシャルロット・ゲンズブールに続いて、11/3に東京国際フォーラムで開催されたpupaのライブ”dreaming 6 pupas”に行ってきました。

2008年のpupaのライブに２回行ってるし、去年は幸宏さんのソロライブ（@SHIBUYA-AX)にも行っているので、割と頻繁かつコンスタントにpupaの皆さんの演奏を聴いているのですが、何度見ても飽きません。いやー今回もいいライブでした。

pupaはアルバムで聴くと、電子音と生楽器の音の比率が半々くらいかなーという印象を受けるのですが、ライブになると生音率がグッと上がってタイトなバンドサウンドになるのが楽しい。幸宏さんのドラミングも最高でした。特に今回は『スコラ / 坂本龍一 音楽の学校』でドラムの叩き方やグルーヴにまつわる有難いお話を拝聴してからのライブだったので、今まで以上に演奏を深く味わって聴く事が出来たような気がします。個人的には”Current”のプロコル・ハルム風のドラムをナマで聞いた時が一番シビれました。あとはアンコールで懐かしのあの曲を演奏した時も最高に嬉しかった。

夏のWORLD HAPPINESSのステージで話題になった知世さんのギターが生で見られたのも感激。開演早々、いきなり知世さんのディストーション・ギターで”Dun”が始まった時は鳥肌モノだった。

12日に追加公演もあるようですし、ネタバレしたらつまらないのでトラックリストとかは省略します。
あしからず。

それにしても、MCでの権藤（知彦）さんイジリは毎回恒例になってきましたが、「泥酔して路上で寝た」＆「酔ってピンポンダッシュを強行」というのは本当なのかネタなのか分からなくなってきた。そんなことしそうに見えないんだけどなー。「人は見かけによらない」というのはこういう事なんだろうか。

何はともあれ、お酒でとんでもない事にならないよう願うばかりです。
他人事ながら大丈夫かな･･･。

日曜に東京国際フォーラムで開催されたシャルロット・ゲンズブールのコンサートに行ってきました。

今回のアルバム「IRM」は鬼才ベックの全面プロデュースなので音にクセがあって、購入当初は僕もとっつきにくい印象を受けたのですが（ファンの間でも賛否真っ二つに分かれていたような気がする）、いざライブで「IRM」のナンバーを聞いてみると非常にカッコよかった。特にノれそうでノれないぶっといリズムがナマで聞くと最高。前作「5:55」の収録曲も演奏していたけど、ベック色の強い前者とプロデュース：ナイジェル・ゴッドリッチ、作曲：AIRのドリーミン＆メランコリックな雰囲気の後者が一緒に演奏されても、楽曲に統一感があったのが見事。これも編曲の妙というやつでしょうか。

シャルロット様の繊細な歌声と、パワフルなバンドの演奏(素人目に見てもサポートミュージシャンはかなりの手練）が渾然一体となって、フレンチポップスのような、それでいてオルタナ・ロックのような、唯一無二の世界観を作り上げているのが素晴らしい。華奢な身体でドコドコとパーカッションを叩く姿もキマってました（時々キーボードもチョロっと弾いてた）。映画『アイム・ノット・ゼア』のサントラからボブ・ディランのカヴァー”Just Like A Woman”を歌ってみたり、最後にオトーサン（＝言うまでもなくセルジュ・ゲンズブール）の”Couler Cafe”をカリプソ調でカヴァーしてみたり、サプライズ的な選曲もあってこれまた最高。いやー、いま思い返してみても実にいいライブでした。未だ夢心地です。

ところで肝心のシャルロット様ですが、華奢だけど割とボーイッシュな雰囲気でした。服装も白のタンクトップに黒のジャケット、ボトムはグレー系のパンツルック。髪も無造作ヘアで化粧っ気ゼロ。そのせいかすごく若々しく見えた。ま、以前からこういう「飾りっ気のなさ」（どこまでが”地”で、どこからが演技なのか分からないところとか）が魅力の女優でもありましたが、改めていいなぁと思った。人妻でもノー問題です(最近こんな事ばっかり言ってるな･･･)。

ちなみにこの方、以前『ジェイン・エア』のプロモーションで来日した時に、記者会見もTV出演もインタビューもプライベートの時間も全部同じ服で通しきったという伝説（？）の持ち主。こういうところ、たぶん今も変わってないだろうな。自然体で素敵です。

今回の公演はツアーパンフを売ってなかったから、サポートメンバーのフルネームが分からなかったのですが、シャルロット様のオフィシャルサイトを調べてみたらツアーサポートメンバーの名前が載ってました。多分、今回の日本公演もこの顔ぶれだと思います。

Bram Inscore (Bass)
Amir Yaghami (Strings, Guitar, Percussions)
Brian LeBarton (Keyboard)
Nichole Morier (Guitar, B-Vox)
Eric Gardner (Drums)

ギターのニコールさんがジャコメッティの彫刻のようなモデル体型で、すごく印象に残ってます。Electrocuteというユニットをやっているっぽいです。

先週末に東京に出張の用事があったので、10日の金曜日に丸の内ハウスで開催された「MOON DANCE -One night luxury party with Soulful & Galactic house music-」に行って参りました。

僕のお友達のA女史がDJ KAWASAKI氏のプロモーションを担当しておりまして、先月東京で会った時に「もる君も来てね」とお誘いを受けていたので、仕事のスケジュールを調整してイベントにお邪魔したというわけでございます。

丸の内ハウスは初めてだったのですが、いやーなかなかお洒落な空間でした。クラブ系のイベントというと、何かこう密閉された空間で行われるイメージがあるのですが、ここは天井も高いし、ビルの７階なので開放感のあって居心地がよかったです。

フライヤーに「Dress Code: Silver　英語圏では”SILVER MOON”という表現があるように、月の光を銀色に喩えます。（中略）夜の街で光り輝く銀色アイテムを身につけてお越し下さい」と書いてあったので、前日にあわてて銀色安物アクセサリーを調達して出掛けていったのですが、どうもそんなに厳密な服装規定ではなかった模様。てっきり服装チェックがあるものとばかり思ってました(笑)。

８時過ぎくらいに会場入りしたら、A女史がいたので「いやーウチも先月渋谷でイベントをやったんですけどねー」と軽くご挨拶。その後DJ KAWASAKI氏が近くに来たので、A女史が気を遣って紹介してくれました。物販スペースで購入したアルバム「PARADISE」のジャケットにサインもしてもらえてラッキー。渋谷のジェリコさんのイベントもそうですが、会場での物販の醍醐味はコレですな。配信音源じゃこうはいきません（それにしてもKAWASAKI氏は女性人気が凄かった・・・）。

DJ KAWASAKI氏のプレイは９時過ぎからでしたが、ブースに入った途端フロアは大盛り上がり。”Galactic Love”が流れた時が一番盛り上がったような気がする。「PARADISE」はこの前A女史と会った時にサンプル盤を頂いていたので、結構リピートして聴いていたのですが、僕は”Journey”がお気に入りです。Kool & TheGangの”Summer Madness”をテクノ的な行き方でモノにした感じが大変よろしいかな、と（あくまで私見ですが）。ソウルミュージック風の女性ヴォーカルが冴えわたる”Say You’ll Stay”もいい感じです。

アルバムジャケットはこんな感じ。初回生産盤はスリーヴ仕様で豪華です。沖野修也氏(Kyoto Jazz Massive)のライナーノーツも読み応えあります。

『リッジレーサー』シリーズのサントラを聴きまくった学生時代以来、「Paradise」を聴いて久々にハウス・ミュージック熱が再発しそうです。