先週末に『ハート・ロッカー』(08)を観てきたのですが、いやー、噂に違わぬ
スゴイ映画だった。映画開始から終了まで、常に緊張感と不穏な空気を漂わ
せた究極の「神経衰弱映画」と言うべきか。見終わった後、ものすごく疲れ
ました。ある意味、刺激的な映画体験だった言えるでしょう。
何がそんなに疲れるのかというと、物語の結末や登場人物の運命が全く
読めず、一瞬たりとも気が抜けないから。爆弾はいつ爆発するか分からないし、
映画開始早々「あのシーン」（ネタバレ回避のため詳しい描写は避けます）を
見せられたら、誰が最後まで生き残るかも分からない。仮に誰かが命を落とす
としても、スター不在のキャスティングなので、誰がどのタイミングで死ぬか全く
予想がつかない。しかも相手はテロリストなので、いつどこから（どんな方法で）
襲ってくるかも分からない。この怖さはホラー映画に通じるものがありますな。
ジェームズがワイヤーを引っ張ったら、地中に埋まった爆弾が５、６個ほどゴソッと
出て来たシーンで背筋が凍りつきました。
映像の見せ方も秀逸。実際にはほんの一瞬の出来事であろう、爆弾が爆発した
時の様子をスローモーションを駆使して見せる衝撃のオープニングとか、クローズ
アップとロングショットを巧みに使った爆弾解体シーンとか、だだっ広い砂漠の
ド真ん中で繰り広げられるテロリストとの狙撃戦（←見応えアリ）とか、神経がヒリ
ヒリするような緊張感がたまりません。この異様なテンションは何と表現すれば
いいのでしょう。例えるなら『ディア・ハンター』(78)のロシアン・ルーレットのシーンを
２時間ぶっ続けで見せられるような･･･そんな感じかな。
戦争映画にありがちな「生死を共にした仲間との友情」みたいな描写をばっさりカッ
トしたキャスリン・ビグローの演出もドライでイカす。それでいて登場人物の心理を
緻密に描写しているんだから、大したもんです。「危険な状況であればあるほど高
揚感を覚えるアドレナリン・ジャンキー」のジェームズ二等軍曹を演じたジェレミー・
レナーの虚無的な演技も真に迫っていてグッド。物静かであればあるほど、ジェー
ムズの病的な一面が垣間見えてゾクッとします。
脇役キャラとしては、傭兵チームのリーダーを演じたレイフ・ファインズが一番の
儲け役かも。テロリストのような格好で登場して、カフィーヤを外すとあの端正な
顔が露わになる･･･というシーンがなかなか印象的。美男子好きで知られる（ら
しい）ビグロー監督の事だから、結構こだわってあのシーンを撮ったような気がする。
『ストレンジ・デイズ／1999年12月31日』(95)以来のコラボと両者の変わらぬ
友情にファン（筆者含む）は感涙でしょう。
音楽担当はマルコ・ベルトラミとバック・サンダースの２人。これがまた前衛的な
サウンドというか、いわゆる「音響系」と呼ばれるタイプのスコアを書き下ろして
います。ま、この手の映画でヒロイックなテーマ曲とかナラティブな音楽をつけると
ドラマがウソ臭くなるので、正しい判断と言えるでしょう。マルコさんはプリペアー
ド・ピアノを演奏。バック・サンダースのフリーキーなギターと共に、不吉で神経を
逆なでするような音を鳴らしています。すすり泣くようなアルフ（Erhu＝二胡）の
音もインパクトあります。
それじゃあスコア単体として聴いても面白くないのかというと、そういう事はあり
ません。一見、音響系のスコアと思わせつつ、よーく聴くとメイン・テーマの役割
を担うメロディーをちゃんと作ってます。サントラ盤でいうと12曲目の”The Way
I am”がそれ。哀愁と虚無とがないまぜになったメロディーが素晴らしい。作曲賞
ノミネートの決め手になったのは、多分このメイン・テーマ曲でしょう。
エンドクレジット直前で流れるアラビックなギターロックですが、あれはMinistryの
“Khyber Pass”という曲でした。マルコさんのスコアじゃないからサントラ盤に収録
されなかったと思われます。”The Way I am”から”Khyber Pass”への移行が
スムーズだったので、てっきりスコアかと思いましたが。
